Canaux

L’essentiel

Ce que vous allez apprendre

Chaque canal du mixeur est composé de plusieurs sections, de haut en bas :

Gain et filtre

La section gain et filtre règle le niveau d’entrée, la phase et le filtrage, avant tout autre traitement.

On/Off	N’agit que sur le filtre. Le gain et la phase restent actifs.
Gain	Fixe le volume de départ de la piste, avant tout autre traitement. Réglable de -∞ dB (silence) jusqu’à +18 dB.
Phase	Inverse la phase du signal. Utile quand des pistes sont hors phase.
HP/LP filter	Retire les fréquences graves ou aiguës en dessous ou au-dessus d’un point choisi. Nettoie un ronflement ou un infra-grave, ou adoucit des aigus durs.

Compresseur

Le compresseur gère la dynamique. Il calme les écarts de volume et ajoute de l’impact.

On/Off	Active ou coupe tout le module de compression.
Threshold	Niveau à partir duquel le compresseur commence à agir.
Ratio	Réduction appliquée une fois le seuil dépassé (par exemple 4:1).
Attack	Vitesse de réaction quand le son dépasse le seuil.
Release	Vitesse à laquelle la compression s’arrête, une fois le son revenu sous le seuil.
Makeup gain	Remonte la sortie, pour compenser la perte de volume due à la compression.
Peak/RMS	Mode de détection du compresseur : • Peak : réagit aux crêtes instantanées. • RMS : réagit au niveau moyen dans le temps.
Sidechain input	Envoie le signal d’un autre canal pour déclencher la compression. Utile pour le pompage.

Égaliseur (EQ)

L’égaliseur façonne la réponse en fréquence de la piste. Vous pouvez renforcer ou couper des plages précises.

On/Off	Contourne tout le module EQ.
4 bandes	L’EQ a quatre bandes, réglables indépendamment.
Gain	Chaque bande se monte ou se baisse à part, pour renforcer ou couper.
Fréquence	Vous pouvez déplacer la fréquence de chaque bande, pour viser une plage précise.

Conseils EQ

Renforcez vers 80 Hz pour donner du corps à un kick. Coupez pour réduire le gonflement.
Réduisez vers 300 Hz pour nettoyer un empâtement sur une guitare ou une voix.
Renforcez vers 2,5 kHz pour la présence d’une voix. Réduisez vers 4 kHz pour calmer une dureté.
Renforcez au-dessus de 8 kHz pour de l’air sur une voix ou des cymbales. Coupez pour retirer un souffle ou une brillance trop dure.

Départs FX

Les départs FX mélangent des effets au signal d’origine. Ils ajoutent de l’espace et de la profondeur. Ils fonctionnent comme les départs d’un mixeur classique. Le signal d’origine reste sec. Vous dosez ce qui part vers l’effet.

Built-in Reverb	Ajoute de l’espace et de la profondeur. Le niveau de départ dose ce qui part vers la réverbération.
Built-in Delay	Crée des échos et des effets rythmiques. Le niveau de départ mélange le delay au signal d’origine.
Custom	En plus des effets intégrés, vous pouvez ajouter des effets via le Stagebox (voir Départs FX). Ils apparaissent comme des départs supplémentaires sur le canal.

Volume et panoramique

Le volume et le panoramique fixent le niveau de sortie final et la position stéréo de la piste.

Volume	Volume final de la piste vers l’étage suivant.
Pan/Balance	Équilibre gauche / droite.
Mute/Solo	Coupe la piste, ou l’écoute seule.

Exemples

Quelques points de départ pour des cas courants :

Voix

Compresseur	Seuil moyen (−18 dB), ratio 4:1, attaque rapide (10 ms), relâchement moyen (100 ms), gain de compensation selon le besoin.
EQ	Filtre coupe-bas (passe-haut) vers 80 Hz. Creux vers 300 Hz pour réduire l’empâtement. Renfort vers 2,5–3 kHz pour la présence. Léger renfort au-dessus de 8 kHz pour l’air.
FX	Réverbération légère (pièce ou plaque), delay facultatif calé sur le tempo.

Batterie (kick, snare, hi-hats)

Kick	EQ : renfort vers 60–80 Hz, léger creux vers 400 Hz, un clic vers 2–3 kHz. Compression : attaque lente (20–30 ms), relâchement rapide (50 ms).
Snare	EQ : renfort vers 200 Hz et 5 kHz pour le claquant. Courte réverbération, ou plaque.
Hi-Hats	EQ : passe-haut vers 200 Hz, renfort vers 8–10 kHz.

Basse

Compression	Ratio plus élevé (6:1), seuil vers −20 dB.
EQ	Shelf grave en renfort vers 80 Hz. Coupez vers 300 Hz pour éviter l’empâtement.
Sidechain	Un sidechain de la basse avec le kick peut aider.

Claviers (synthés, pianos, pianos électriques)

Compression	Compression légère, pour tenir la dynamique.
EQ	Coupe-bas vers 100 Hz, pour laisser de la place à la basse. Renfort vers 1–2 kHz pour la présence. Léger renfort au-dessus de 7 kHz pour l’air, surtout sur un piano électrique.
FX	Delay ou chorus pour la largeur. Réverbération pour l’ambiance.

Guitares

Guitare électrique	EQ : passe-haut vers 100 Hz, coupez 300 Hz si c’est empâté, renfort vers 3–5 kHz pour la présence. Compression : seuil moyen, attaque moyenne (10–20 ms), relâchement rapide. FX : delay et réverbération pour la placer dans l’espace. Distorsion au besoin, via un FX externe.
Guitare acoustique	EQ : passe-haut vers 100 Hz, léger renfort vers 200 Hz pour le corps, et vers 4–6 kHz pour la clarté des cordes. Compression légère, pour la constance. Réverbération de pièce ou à plaque.

Ce ne sont que des modèles. Ajustez toujours selon votre son et votre arrangement.

Pour appliquer des effets aux canaux, voir Départs FX. Pour traiter plusieurs canaux ensemble, voir Groupes.

Conseils pratiques

Commencez par le gain : les crêtes de chaque piste autour de −12 dB, avant la compression.
Passez-haut souvent, pour nettoyer le grave et laisser de la place à la basse et au kick.
Sur la batterie, une attaque lente (20 à 30 ms) garde les transitoires. Un retour rapide (50 ms) donne de l’impact.
Sidechain de la basse sur le kick, pour le pompage classique de la musique électronique.
Égalisez d’abord en retirant (coupez ce qui gêne), avant de renforcer.
Laissez le fader master à 0 dB et mixez avec les faders de canal.
Mettez souvent une piste en solo, pour entendre comment elle se place.
Comparez avec des titres du commerce, à un volume proche, pendant le mix.