Heisenberg est un synthétiseur à modulation de phase à quatre opérateurs (PM), aux timbres proches de la FM, avec de vastes possibilités de conception sonore.
Matrice de modulation souple pour des routages complexes
Polyphone : plusieurs notes peuvent sonner en même temps
Legato : les nouvelles notes ne relancent les enveloppes qu’une fois la note précédente relâchée
Monophone : une seule note sonne à la fois
Unisono
Nombre de voix à l’unisson par note (de 1 à 4). Une valeur > 1 crée plusieurs voix, pour un son plus épais et plus large
Detune
Désaccord des voix à l’unisson, en demi-tons (de 0 à 1 demi-tons). Désaccorde les voix entre elles quand Unisono > 1
Spread
Largeur stéréo des voix à l’unisson (de -100 à 100%). 0 = centré, valeur positive = vers la droite, valeur négative = vers la gauche
Glide
Temps de portamento entre les notes (de 0 à 5000 ms). En mode Mono/Legato, les notes glissent si elles se chevauchent ; en mode Polyphone, elles glissent si elles ne se chevauchent pas
Tune
Réglage global de la hauteur, en demi-tons (de -12 à +12 demi-tons)
Velocity
Multiplicateur global de sensibilité à la vélocité (de 0 à 100%). Règle l’influence de la vélocité sur le volume
Volume
Niveau de sortie global (de 0 à 1, soit de -∞ à 0 dB)
Active
Active ou désactive l’appareil. Désactivé, le synthétiseur est muet
Detune Mode
Choisit l’affichage du désaccord des opérateurs : mode Semitone (1) ou Ratio (2) (de 1 à 2). Ne change que l’affichage, pas le son
Micro-tuning
Référence de micro-accordage facultative. Se relie à un appareil de micro-accordage pour d’autres systèmes d’accord
Opérateur (A–D)
Chaque opérateur peut être une porteuse (il produit le son) ou un modulateur (il agit sur le son d’un autre). Chacun a ses propres réglages.
Operator (A–D)
Commande
Description
Wave
Choisissez parmi 49 formes d’onde : sinus, carré, dent de scie, triangle, etc.
Semitone/Ratio
Réglage grossier de la hauteur. S’affiche en demi-tons (de 0 à 64) ou en rapport de fréquence, selon le réglage Detune Mode
Offset
Réglage fin de la hauteur, en Hz (de -9999,99 à 9999,99 Hz)
Pitch
Active l’enveloppe de hauteur pour cet opérateur
La forme d’onde change beaucoup le caractère de la modulation. Une sinus reste propre et harmonique. Une forme plus complexe ajoute des partiels.
Modulation de phase
Au centre de l’interface, la matrice de modulation indique quel opérateur en module un autre.
La PM ne change pas la hauteur. Elle fait varier la phase du signal dans le temps. Quand la phase d’une porteuse est modulée par un autre opérateur, le modulateur, de nouvelles harmoniques apparaissent. Le son devient plus complexe, plus vivant.
La synthèse soustractive retire des harmoniques avec des filtres. La modulation de phase en ajoute, par la modulation. D’où ces textures métalliques, ces cloches, ces sons numériques, difficiles à obtenir avec un filtre de type analogique.
La matrice se lit comme une grille :
Lignes = porteuses (les opérateurs du son final)
Colonnes = modulateurs (les opérateurs qui en modifient d’autres)
Chaque case contient une valeur, par exemple 0.5 ou 1.0. Elle règle la quantité de modulation d’un opérateur sur l’autre.
Exemple
Sur la ligne A, colonne B, la valeur est « 0.7 ». B module A, avec une profondeur de 0.7
Vous pouvez combiner librement :
Un modulateur peut agir sur plusieurs porteuses
Une porteuse peut recevoir plusieurs modulateurs
Les modulations peuvent s’enchaîner, ou tourner en boucle. Par exemple C -> B -> A, ou même A -> B -> C -> A (feedback)
Analogie visuelle
Voyez chaque opérateur comme une source de lumière
La modulation, c’est un filtre coloré placé devant cette lumière
Plus il y a de filtres, donc de modulateurs, plus le résultat devient coloré, complexe ou imprévisible
Mix
Mix
Commande
Description
Pan (left knob)
Placement stéréo (de -100 à 100). -100 = tout à gauche, 0 = centré, 100 = tout à droite
Volume (right knob)
Niveau de sortie audio de l’opérateur (de 0 à 1, soit de -∞ à 0 dB). N’agit que sur la sortie audible, pas sur la modulation
Ces réglages ne touchent que la sortie audible, pas la modulation.
Comportement par défaut
Sur un patch neuf, seul l’opérateur A a un Volume > 0. Il est audible
Les opérateurs B, C et D sont muets (Volume = 0). Ils servent en général de modulateurs
Modulation d’amplitude
Amplitude Modulation
Commande
Description
Rows
Opérateurs A–D et Filter Mod
Columns
Sources de modulation (Main ENV, ENV2, ENV3, LFO1, LFO2, Velocity)
Function
Règle l’intensité avec laquelle chaque source module l’amplitude d’un opérateur ou la coupure du filtre
Filter Mod
La rangée du bas règle l’effet des sources de modulation sur le filtre
Enveloppes
Envelopes
Commande
Description
Main ENV
Enveloppe ADSR standard. Toujours appliquée au gain global, elle peut aussi être assignée à des opérateurs via la matrice de modulation d’amplitude
ENV2 & ENV3
Enveloppes ADSR librement assignables. Elles peuvent agir sur l’amplitude des opérateurs, la coupure du filtre ou d’autres destinations via la matrice de modulation d’amplitude
Pitch Envelope
Enveloppe de hauteur dédiée. S’active par opérateur pour moduler la hauteur dans le temps
Loop
Toutes les enveloppes peuvent tourner en boucle, pour des modulations rythmiques ou évolutives
LFO
LFO
Commande
Description
Waveforms
Formes d’onde au choix : sinus, carré, dent de scie, triangle, parabole, etc.
Rate
Vitesse du LFO. En mode libre : de 0,01 à 500 Hz (normalisé). En mode synchronisé : quantifiée en durées de mesure, de 1/256 à 4/1 mesure
Sync
Mode libre ou synchronisé au tempo de l’hôte. En mode synchronisé, la vitesse est quantifiée sur l’une des 30 valeurs liées au tempo
Destinations
Peut moduler la hauteur, l’amplitude, la coupure du filtre, etc. via la matrice de modulation d’amplitude
Filtre
Filter
Commande
Description
Type
Type de filtre multimode (continu : -1 = passe-bas, ~0 = shelf, 1 = passe-haut)
Slope
Ordre/pente du filtre : 12 dB, 24 dB, 36 dB ou 48 dB par octave
Cutoff
Fréquence de coupure du filtre (de 33 à 22500 Hz)
Resonance
Résonance/facteur Q du filtre (de 0,707 à 60). Plus la valeur est élevée, plus la fréquence de coupure est accentuée
Keytracking
Adapte la fréquence de coupure à la hauteur jouée au clavier (profondeur de modulation : de -1 à 1)
Envelope Modulation
Main ENV, ENV2 et ENV3 peuvent moduler la coupure du filtre (profondeur de modulation : de -1 à 1 pour chacune)
LFO Modulation
LFO1 et LFO2 peuvent moduler la coupure du filtre (profondeur de modulation : de -1 à 1 pour chacun)
Velocity Modulation
La vélocité des notes peut moduler la coupure du filtre (profondeur de modulation : de -1 à 1)
Régler la modulation pas à pas
Montez un premier patch de modulation de phase.
Vérifiez que l’opérateur A est audible (Volume > 0).
Entrez une valeur dans la matrice, par exemple B -> A = 0.5.
Écoutez comment le timbre de A change.
Ajoutez une couche : C -> B = 0.8. C module alors A de façon indirecte.
Seules les valeurs de cette matrice règlent la profondeur de modulation. Les curseurs Volume ne modulent pas.
Cas d’usage
Use Cases
Commande
Description
Digital E-Piano
A = sinus (porteuse), release long ; B = carré (module A) ; ENV2 = amplitude sensible à la vélocité
Synth Kick
A = sinus, enveloppe de hauteur active avec une chute raide ; enveloppe d’amplitude courte
Bell Tone
A = sinus (porteuse) ; B = carré (modulateur), ratio élevé ; ENV3 module légèrement la coupure du filtre
Conseils pratiques
Conseils pratiques
La profondeur de modulation règle la richesse harmonique. Commencez bas, puis montez.
ENV en boucle pour une modulation rythmique. Synchronisez les LFO au tempo du projet si besoin.
Au début, un seul opérateur audible. Ajoutez les modulateurs un par un.
Keytrack sur le filtre rend le patch jouable. Combinez avec la vélocité dans la matrice de modulation.
